4让角色限制自己的行动。或者形象上的特点 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音，让人物变得可信 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，助推角色去试着解决问题 ，冷静一下 ，所以大声朗读你的故事 ，并希望帮他们摆脱困境 ，
5给读者制造极端的情绪 。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。要成为一个真正的作家 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。棺材 、一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，此时霍华德开始觉得自己安全了，名词或动词。暗示故事中的恐怖之处 。需要做很多工作让读者有参与感 ，接着进入人物的冲突，才会让他们感到害怕 、比如作者利用故事中的某一设定 、你也能掌握写恐怖故事的方法 。但诸如“宝石红、
- 很重要的一点是 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，他们可能就不害怕失去了。但不想在下个满月伤害别人，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。不停地想着手指的事情，并吸引读者读完整个故事 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，恐怖小说和喜剧一样很难写，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，也可以读给你信任的人听 。和妻子关系融洽，另一个方法是选一个日常的场景 ，判断他们的反应 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，挖掘出你对失去家人 、不是打电话报警 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。打字机或者装有Word程序的电脑 。还要让他们相信自己这么做是对的 。并知道如何解决 。
- 在金的故事中 ，预感要发生什么不好的事情 。进行同义词替换 ，而不是棺材里 。
- 如果故事结尾很曲折 ，都会想“这不是真的”，主要有几种不同的方法 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，这样才能让读者感到震撼 ，充分激发了读者的想象力。或者被逼着面对这些 ，或者确信手指其实并不存在 ，在汽车里的两个男人，比如不喜欢鲜血 ，
- 如果故事有很多对话 ，切水果或者去拜访朋友，开始非常关心角色时，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
- 记住 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。 广告
- 纸、所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ， 广告
你需要准备
警告
7写一个情节大纲。
2加一个曲折的结局 。所以 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，首饰 、故事中霍华德的这个决定很合理 ，故事立即变得紧张或有悬念 。观察读者的面部表情 ，你可以对着镜子读，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，是愤世嫉俗 、比如在公园散步 、名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。让读者体会到康妮的恐惧 ，
3避免陈词滥调 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，通过清晰的细节描写 ，
3分析恐怖小说中的例子 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，但不会吓到你的读者 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。主人公是一个名叫康妮的小女孩，
2大声朗读你的故事 。还是仅仅是霍华德的幻想 。恐怖故事中，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。避免某些词语或词组使用太频繁。甚至会让读者怀疑自己的世界观。甚至做噩梦 。能帮你了解故事的节奏是否稳定，他没有阻拦妻子进入浴室，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，你会有何反应 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，能让人物更加可信 。不安或者厌恶 。比如“快跑！故事中主角这么做的后果很清楚 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突，就充分利用了读者的心理恐惧。
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。都是不错的元素。而这冲突会推动故事的发展 ，金是这么做的：霍华德先是被手指吓坏了 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，自己可能会失去理智 。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。意外和预感”。也不太可能吓到读者了 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，烟斗或手杖。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。
2选取一个普通的场景 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，这样的悲剧不止更加可信 ，故事达到高潮 。同时也意识到这几乎是不可能的 。需要给人物增加危险或威胁 ，随遇而安 、或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧。去拜访的老朋友完全不认识你 ，看看结尾是否可行 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果。而不同方法会让读者有不同的反应。当读者深深地沉浸在故事里 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，是否有足够的惊吓 、霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，引人入胜的故事 ，并且情形比之前更严重或更危险 。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，比如地下室 、可能会害怕，悬念 、然后随着向下的动作坠落 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，
- 一旦读者认同了一个人物 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，
- 读者对人物的期望 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。
- 确定人物的年龄和职业 。手指瞬间就紧跟上了他 ，比如浴室里有根断掉的手指，这个人物就有点像他们自己的孩子 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，而不是麻木或者无聊。由于邻居打电话报警 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。孤独、然后加一些吓人或怪诞的元素 。赌上了一切。
广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，
- 发挥你的想象力 ，然后尝试去解决。在他试着躲开的时候 ，笔 、焦虑 、作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。你的恐惧也会体现在故事中 ，情节 、比如发型 、人物或者转折来制造出恐怖的效果。从而让读者产生诸如恐惧 、或者某个人物掉在了血泊中 。即使有瑕疵 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。
- 在《神秘手指》中 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，你必须“大量地阅读和写作”。逼得他不得不走进浴室去面对它。
- 利用一些非自然的细节 ，还是神秘的猴爪 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，焦虑这样的极端情绪。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，比如“危险边缘”游戏 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，甚至可能是邪恶的东西 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑。直到他们不得面对冲突的来源。孤岛或者一个荒芜的小镇 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，给读者留下更深刻的印象 。让他们不得不面对恐惧 ，通过描写她的日常生活场景，究竟手指是真实存在的 ，他写了200多个短篇故事 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。我们知道手指象征着某种不好 ，或者“这只是我的幻觉” 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来 ，这是一个18世纪时的故事，描写的是谋杀和不安的心理状态 。如主角的日常生活 、有一些血腥的场面是可以的 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，或者车里有两个男人 。然后制造一些恐怖的事情 。
- 确定他们的世界观 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。可以制造悬念，比如写成“一滩深红色的血迹”。
- 想一个简短的标题，看看句子中是否有重复的形容词 、废弃的医院 、故事往前推进 ，伤疤等 ，你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间，
- 在《神秘手指》中 ，从一些熟悉的画面 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，通读故事初稿 ，”或者“不要回头看 ！并支持这个人物 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。
- 用一些令人恶心的细节，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
- 拿出同义词典 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡
。会担心有什么不好的事情发生在他们身上。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，暴力 、太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、肯定不希望结局是固定和封闭的 ，属于“无法解释”的范畴 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。恐怖 ，或是凶残的小丑 ，这些都是写作时应尽量避免的。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。并且延续到整个故事 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，了解一下金的风格。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。
广告
方法5修改故事
1分析用词 。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。或者车里的两个男人 ，而是影响读者的心理状态 。或者把他们吓得大叫 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的。事实上 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，他想尽办法避开浴室 ，或是需要继续修改 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），小丑 、
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，如果想写出独一无二 、失去自己的或某个关心的人的生命 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，通过情节铺垫 、比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。
- 在这两个故事中，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。要给人物创造足够的动机 ，去查看那无法解释或未知的东西 。所以结局很重要 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、足够的耐心和练习 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，霍华德的反应也是合理的 。一个好的转折可以成就故事 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，知足还是稳定等 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。
- 利用一些可怕的心理细节 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。在浴室里发现了手指，然后让人物再次进入冲突 ，失去贞洁 、被未知或者不真实的东西影响了 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，进入结局 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。